索尼 RIALTO 65 那块传感器，比全画幅大 2.2 倍，2027 年才卖

10 月 29 日晚，索尼发布了给旗舰数字电影摄影机 CineAltaV 2（海外叫 VENICE 2）用的 RIALTO 65 摄影机扩展系统。IT之家 10 月 30 日的报道写清了时间表：2027 年上半年上市。

这块传感器是整件事的核心：65mm 画幅，1.5:1 画幅比，宽约 53.75 毫米、高约 35.83 毫米，对角线 64.60 毫米，感光面积是 35mm 全画幅的约 2.2 倍。索尼的说法是"目前市售电影摄影机所搭载的尺寸最大的影像传感器之一"。

系统有两种工作模式：摄影头和机身分离的分体模式（Extension Mode），以及摄影头直接装在机身上的机顶模式（Studio Mode）。线缆有 4.5 米和 12 米两种。摄影头本体 115×154×63 毫米，1.5 公斤。

规格上，9.6K 1.5:1 片门全开读出，也支持对角线约 59.04 毫米的 9.6K 2.20:1 模式。基础感光度两档，2500 和 10000，2500 那档能给到 15+ 档宽容度。继续用 CineAltaV 2 的 16-bit X-OCN 机内录制和色彩科学。

65mm 这个画幅，行业里最出名的参照是 ARRI 的 Alexa 65，传感器 54.12×25.58 毫米。索尼这块 53.75×35.83 毫米，宽度几乎一样，高度多出 10 毫米——因为画幅比不一样，Alexa 65 是 2.11:1，索尼给的是 1.5:1。

高度多 10 毫米意味着什么？意味着用 1.5:1 片门全开拍，上下能多留出画幅，后期可以自由裁成 2.39:1 的宽银幕，也可以裁成 1.85:1 的常规比例，而不用换镜头或者加变形镜。这是给后期留余量，也是给同一份素材卖多个版本留余量——院线版、流媒体版、IMAX 版，一个机位拍完。

9.6K 分辨率配上 16-bit X-OCN，数据量是个现实问题。索尼没公布 RIALTO 65 的码率，但 VENICE 2 在 8.6K X-OCN ST 下的码率约 1.1Gbps。按像素数线性推，9.6K 大概在 1.4Gbps 上下，一小时素材约 630GB。拍一部片子按 100 小时素材算，就是 63TB。这个量级，剧组的 DIT 车得配阵列，后期机房的存储成本要按十万级预算来算。

更麻烦的是镜头。RIALTO 65 不含镜头卡口，得自己加转接环。65mm 画幅的镜头群本来就小，能覆盖 64.6 毫米像场的镜头，租一天的价格比全画幅贵一大截。索尼的说法是支持第三方转接环，变形宽银幕镜头也能用，系统提供多种倍率去挤压显示和缩放适配。同样是这一年，适马把全画幅压进 4 厘米厚的方块卖 12999 元，另一头把门槛往下拉——电影机和大画幅在往两极走。

ND 滤镜做了 11 档内置电子触点式插入式 ND，插进去 CineAltaV 2 能自动识别密度。这个设计对现场很实用——外置遮光斗加 ND 的组合，在分体拍摄时特别容易出问题。

算一笔剧组的账。一台 Alexa 65 的机身日租金在 8000 到 12000 元，65mm 定焦组一套日租 6000 元起。索尼这套 RIALTO 65 的价格还没公布，但参照 CineAltaV 2 机身（国内约 40 万元）加 RIALTO 2 扩展系统（约 15 万元）的结构，RIALTO 65 单套大概率在 20 万元以上，配齐机身和镜头，一套系统 80 万打不住。

谁会买？国内的院线电影摄影指导里，真正用得上 65mm 画幅的项目一年不超过二十个。更多的是广告和高端剧集——这两块对画质的要求在往上走，流媒体的 4K HDR 交付标准逼着剧组升级机位。索尼看中的是这个增量，而不是那二十部电影。

还有个背景：ARRI 的 Alexa 65 是 2014 年的产品，后续的 Alexa 65 更新一直不紧不慢，大画幅市场的竞争其实不激烈。索尼拿 RIALTO 65 进来，时间点选在 2027 年，中间这两年半是留给镜头厂和租赁公司备货的。

发布稿里有一句被忽略的话：未来索尼会通过 CineAltaV 2 机身固件升级，提供更多读出模式。意思是这块传感器的全部能力，上市时不一定放完。买了硬件的剧组，还得等固件。

2027 年上半年，这个日期对正在筹备的项目来说有点远。现在定机位的片子，大概率还是 Alexa 65 或者 VENICE 2 加 RIALTO 2。